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　　已经过去了70年，但摄影史上的英雄时代始终去而未远背包旅行的注意事项，似乎在等待最后一位英雄的出场……

　　已经过去了70年，但摄影史上的英雄时代始终去而未远背包旅行的注意事项，似乎在等待最后一位英雄的出场。在拍摄第二次世界大战的那些著名战地摄影师中最经典的探险类电影，你看不到约翰·莫里斯

　　（John G. Morris，1916-）的名字。他也说自己不是摄影师；关于“二战”的照片，他只发表过两张，那是1944年6月6日诺曼底登陆战役之后，他随盟军进入法国，在诺曼底及其周围地区拍摄的，当时总共拍了大约14个120胶卷。拍摄之后，除了发表过的那两张，剩余底片和印片小样就静静地躺在文件柜的最底层，一躺就是69年，直到去年被著名策展人、图片编辑美国联系图片社总裁罗伯特·普雷其基（RobertPledge）发现。

　　在本刊编辑部，普雷基先生详细讲述了这些底片的发现过程：“约翰准备拍卖他收藏的一些照片，请我去看拍卖照片的图录。以前他将收藏的照片很随意地就送给大学或图书馆，因为他没想到自己竟然这么长寿，而退休金又很少。在图录中，我发现了几张约翰自己拍的照片，于是我要求看全部图片，包括底片、印片小样和当时的扩印片。他先是拒绝，后来终于同意。他拍了大约14个120胶卷，三分之一的底片和部分剪过的印片小样已经丢失，我最后看到的有120张照片。我说这些可以做一本书，他还以为我在开玩笑！”

　　1944年盟军登陆诺曼底时，作为《生活》杂志伦敦编辑部的图片编辑，莫里斯统一协调该杂志6位前线摄影师（包括罗伯特·卡帕和乔治·罗杰）的战地报道中国最危险的地方，并亲自编发了卡帕那组著名的奥马哈海滩的照片。后来莫里斯在文章中回忆，为了保证第一时间将卡帕那组照片寄到纽约的《生活》编辑部，他丢开汽车抄近路，拿着底片以百米冲刺的速度穿过几个胡同，在军邮员就要扎上邮袋的那一刻，终于赶到。只肖搭上一眼，就能看出莫里斯的照片与卡帕等战地摄影师的照片不同，虽然他们拍摄的可能是同一场战役。

　　卡帕的照片切的是火线片段，记录的是生命与战争的正面肉搏，紧张、动感、死亡、硝烟味儿十足，粗啦啦地毫不修饰地直接端给你；而莫里斯的照片拍摄于战争发生之后几周，细腻、温情、人性，有一种人道主义的暖意和艺术的优美。这种风格的照片，在整个“二战”的战地摄影中极为少见。这不仅仅是拍摄地点的不同，更多地体现了一种气质差异。相机在手，卡帕像一个战士，莫里斯更像一位诗人。拍摄“二战”的著名摄影师大卫·道格拉斯·邓肯（DavidDouglas Duncan）对莫里斯的照片有高度评价：“就这个题材而言，你比罗伯特·卡帕拍得好！”卡帕是战地摄影的标杆，而用今天非常时髦的一句话来说，莫里斯探索了战争摄影的另一种可能性：不是战地现场而是战后摄影的可能性。

　　1980年代中期之后，摄影中有一派专门拍摄战争、灾难后果的摄影家（aftermath photographers），今天看来，莫里斯正是他们的创派祖师中国最危险的地方。但莫里斯与卡帕在精神上惺惺相惜，他们都属于“那一代人”：思想上左翼中国最危险的地方，有强烈的道义感，为人类正义事业不惜拼死一战。这是20世纪初的“那一代人”特有的一种极为高贵的精神气质，西班牙内战时从世界各国奔赴巴塞罗那前线的国际纵队，正是在这种精神的旗帜下汇集成列。

　　约翰·莫里斯拍摄的罗伯特·卡帕，法国布列塔尼地区圣保罗，1944年8月8日摄影：约翰·莫里斯

　　罗伯特·卡帕使用约翰·莫里斯的禄来福来照相机拍摄的约翰·莫里斯，法国诺曼底芒什省的圣米歇尔山，1944年8月。约翰·莫里斯收藏

　　1947年卡帕等人成立玛格南图片社，当时莫里斯任《夫人之家》杂志主编，当年即拿出15000美元支持卡帕和斯坦贝克对苏联的采访和其他拍摄计划，这笔钱等于当年玛格南图片社全部收入的三分之二。换句话说，如果没有莫里斯的支持，当时只有四个摄影师的玛格南恐怕垮掉无疑！后来，莫里斯更直接加盟玛格南担任图片编辑，将这家东撞一头西跌一跤的图片社带入正路。如果评选20世纪最了不起的图片编辑，莫里斯当是这个名单上的第一人。

　　2013年9月，莫里斯的30幅照片在法国佩皮尼扬国际新闻摄影节展出，立即引起极大关注和热议。这位一直生活在谦逊之中的图片编辑，在97岁高龄之时，终于以摄影师的身份出场，使得摄影史上的英雄时代，戏剧性地在一位“非著名摄影师”的照片里谢幕。

　　此处并无遗憾：莫里斯的作品不仅足以比肩任何一位著名摄影师，还带出了一段极为珍贵的历史，他是一位真正的英雄。

　　1944年6月6日，6位摄影师获准采访盟军诺曼底登陆的第一波进攻，行动开始前夕他们在伦敦留下了这张合影。约翰·莫里斯蹲在前排中间，他的右边是拉尔夫·莫尔斯，左边是戴夫·谢尔曼，第二排从左至右依次是：鲍勃·兰德里、乔治·罗杰、弗兰克·斯科特尔、罗伯特·卡帕。

　　2013年10月，约翰·莫里斯（前）与罗伯特·普雷基在美国纽约联系图片社办公室。摄影：沙姆·玛特莫罗斯

　　历史不能归结为某些时代，然而在某些时代里确实存在并形成了有战略性意义的时刻和使人类命运发生重大转折的事件。比如1943年2月2日背包旅行的注意事项，持续160天左右的斯大林格勒战役以德队宣布投降而结束。再比如1945年9月2日，日本广岛和长崎被美国各投下一颗后，日本正式投降。其他时代也同样存在类似事件，比如19 4 4年6月6日的诺曼底登陆战役，是第二次世界大战中欧洲西线战场“停战的开始”。而整个欧洲战事背包旅行的注意事项，则以1945年5月8日，阿道夫·希特勒在柏林后一个星期德国签署无条件投降书而宣告结束。战争造成了灾难性的损失：死亡人数超过600万，城市乃至整个战区受破坏的面积难以估计。

　　在网络尚未问世，电视也未普及的时代，人们了解并探索这个世界的主要途径是那些有插图的印刷刊物。美国《生活》周刊，发行量超过12 0 0万，受英国《图片邮报》和德国《柏林画报》影响，该周刊在美国界扮演了一个重要角色。《生活》周刊是一本插图杂志，特别注重图片。从1936年《生活》周刊创立之日起，最好的照片，往往出自德国和匈牙利移民，还有那些有着冒险精神的年轻人之手。他们当中的大部分人后来都成了名人，并在《生活》周刊和摄影史上留下了重要印记中国三大旅行社简介。

　　没有人会忘记约翰·莫里斯，他于1938年进入《生活》周刊，并于1943年9月开始在英国工作最经典的探险类电影，期间他在1944年6月6日盟军登陆诺曼底的7个星期后中国最危险的地方中国三大旅行社简介，离开了其位于伦敦的图片编辑办公室，奔赴芒什海峡的另一端，用镜头记录战区的真实状况。德国人将造成大量伤亡的导弹V1发射到英国首都，这些导弹是从位于诺曼底的发射台发射出去的。除了真正的好奇心之外没有什么可以定义那些优秀的记者，他们自愿跟随军队，只是为了每次发稿时能将几个月以来拍摄的关于战争场面的照片呈现给世人。

　　莫里斯所到战区，战斗已经进入白热化阶段。莫里斯自创了“西方战线战地摄影协调者”这一角色，且他本人认真而谦逊地履行了这一角色的职责，帮助《生活》周刊的摄影师和记者开展新闻报道工作。出于保险起见，他借了一台禄来福来牌，底片为6×6厘米的相机和15个左右、每个可拍摄12张的黑白胶卷。有时由于胶片不够用，他尽可能地利用他所能找到的一切。以前他就从不抢版面，在1944年8月中旬回到伦敦后，他更不会这么做。

　　这就解释了莫里斯看到我编这本书时所表现出来的沉默态度。在我的一再坚持下，他回应道：“我不是摄影师。”但在2013年9月举行的法国佩皮尼扬国际新闻摄影节上，展出的30幅莫里斯的作品无一不显示了他非凡的才华。美国著名摄影师和作家大卫·道格拉斯·邓肯曾公开表示：“这些照片非常出色最经典的探险类电影，显然是经过细致的挑选。约翰的工作从来都是默默无闻，他也从来不爱表现自己。”这位与莫里斯同龄，同国籍，且都在很久之前就选择居住在法国的伟大战地摄影师补充道。邓肯居住在法国中部，莫里斯居住在巴黎。

　　我母亲是法国人，父亲是英国人，我的童年是在芒什海峡两岸，一个汇聚着全球冲突史的地方度过的最经典的探险类电影，我从小就深刻体会到战争带来的严重后果。《法国的某处》这本摄影集不仅是我个人的计划也是具有利他主义的计划。让我难以想象的是，竟然有人将那些珍贵的底片遗忘在抽屉的最底层，杂乱无章地放着，保存得很差，而如今正是这些照片构成了一本具有极大历史价值的旅行日记。

　　因为历史久远，重新编列地点、日期和场景是一项十分繁琐而艰难的研究性工作。底片和印片小样已经不完整，图片的编号也不具备可靠性。在1944年7月18日至8月15日期间，约翰曾给他远居美国并带着两个孩子的妻子玛丽·阿黛尔（Mary Adele）写过九封信最经典的探险类电影。参照这九封信的内容，我试着确定那些照片上的时间和地点中国三大旅行社简介。但由于当时信件往来要经过军方审查，约翰在信中很少提到具体地点，往往以“法国的某处”来代替。为了不让妻子担心，他的信件内容都很乐观中国最危险的地方。除此之外，市政当局、地方博物馆，还有许多被咨询到的人都给我们提供了重要的线索。几段围绕约翰的那些照片进行的，长达两个小时的谈话节选，都附带提到了那九封信中的一些内容。那些照片、信件和谈话节选的时间年表应该越精确越好最经典的探险类电影中国三大旅行社简介，但不可否认，许多地方确实存在着或多或少的损坏、缺失和无法避免的不精确问题。

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