社会主流文化游戏商业化调研！韩国娱乐文化的特点

　　为了让他们面临任何场景都能应对自若，公司不但锻炼他们的演出，还要锻炼他们的举手投足，以至准确到眼神、心情……

　　为了让他们面临任何场景都能应对自若，公司不但锻炼他们的演出，还要锻炼他们的举手投足，以至准确到眼神、心情。哪怕是与队友的举手角度有一丁点的不分歧，城市遭到大骂。SM公司晚年以至请求艺人最好不要在公家场所去上洗手间。

　　在流水线式的造星工场中，艺人阅历暴虐的合作才得以在娱乐界“幸存”，而登上舞台的历程，就是一个去品德化、重塑人设的历程，纵使心里有限压制，仍然要在人前展露笑容。

　　整容的用度，通常为由卖力培育他的掮客公司收入，但假如一个年青人终极没能胜利出道的话，他以至有能够要向掮客公司归还这笔用度。

　　韩流专栏作家JeffBenjamin说，韩国偶像“在任什么时候分都必需是幻想、完善的人和演出者，以至在他们的小我私家糊口中也是云云。”

　　杨逾越的走红，能够被视作观众寻求偶像“实在感”的一个例证——她不完善，以至破绽百出，像是舞台上的一个bug社会支流文明。但她鸠拙勤奋的模样，却让许多观众以为，这不是一个触不成及的女神，而是一个能够出如今本人糊口中的邻家女孩。

　　女演员朴真熙在延世大学的硕士论文标题问题，就是“演员的压力、烦闷和他杀设法”，在她访谈的260多名演员中，有近四成（38.9%）得了烦闷症，此中有过他杀动机的，居然高达40%。

　　但厥后，跟着愈来愈多盼望逐梦演艺界的青少年涌入出去，选秀和培训也垂垂兼并为一体，这意味着，并非选秀提拔出的艺人材承受锻炼，而是自参与选秀的那一天起，胡想成为明星的大批青少年们，都要参加残酷的妖怪锻炼中。他们没有与公司签约，也其实不被许诺必然能够出道，在培训中，公司还会裁减一些人。

　　当艺人走上舞台，为公司带来利润以后，他本人所得到的仅仅是一小部门。唱片收益要分红，假如是组合，每一个成员又要中分。

　　在公司的工夫，能够比跟家长相处的工夫还要久。因而，公司实践上成了他们除怙恃以外的另外一个“监护人”，家长式的威望浸透在掮客公司的一样平常中。

　　韩国艺人的他杀悲剧，折射了文娱体系体例的压制，也表示了全部社会的弊端。在流水线式的造星工场中，艺人历经暴虐的合作才得以在娱乐界“幸存”，颠末去品德化的包装，以完善的形象登上舞台。在寻求服从的同时，艺人作为“人”的代价，可否获得更多的尊敬？

　　在培育偶像的过程当中，低龄化是一个较着的特性。雪莉成为SM公司的养成工时年仅11岁，出道时也才15岁。

　　成为偶像的第一步，是选秀与培训。以培育了东方神起、Super Junior、少女时期的SM公司为例，在上世纪90年月，选秀和培训在SM公司仍是相对自力的两个环节，先经由过程选秀肯定培育人选，再锻炼他们直至正式出道。

　　雪莉晚年也是以灵巧纯洁的小公主形象示人，但当她毫无所惧地撕破这层“乖乖女”的包装，走性感道路、和大她好几岁的先辈谈爱情时，不管公司，仍是观众，都似乎遭到了莫大的冲犯。

　　学者乔治·瑞泽尔提出社会支流文明，当代产业社会将会是一个“麦当劳化”的社会，愈来愈多的行业将被寻求服从、流程化游戏贸易化调研、尺度化的逻辑所安排。偶像制作也不破例。

　　但当你翻开鲜明的外套，去看其内部的运作机制，你会发明，韩国文娱业就像一个宏大的明星加工场，艺人如统一个躺在流水线上的零件，承受着一道道尺度化的工序，终极被打形成一个完善的商品，投放到市场中，供群众消耗。

　　少女时期的的晚期成员金贤京，在十几岁时接到了一纸为期13年的合约，合约时期，她被制止承受其他文娱公司的事情。金贤京的怙恃说：“我们不克不及让女儿签署仆从公约。”

　　在韩国选秀节目《Produce48》中，曾有日本选手和韩国选手在综艺中同台竞技，日本选手们不敷整洁以至不时堕落的舞步，遭到韩国选手全方位碾压。有日本艺人慨叹说，本人出道七年游戏贸易化调研，还不如韩国艺人操练一年。

　　在粉丝看来，“与偶像一同生长”自己就是对本人人生的一种鼓励。以至，一个偶像女团中人气最高的，一定是才艺最出众、长相最完善的那一个，而是资格相对平凡却不断冷静对峙，终极逆袭到C位的黑马。

　　关于公司来讲，出道年齿越小，为公司赢利的工夫就越久，究竟结果偶像的保鲜期其实不恒久，一旦芳华逝去，就会很快被新出现出的小鲜肉们代替。

　　假如把眼光转向东亚另外一个文娱大国：日本，我们却会发明，一样是高度流程化的造星产业系统，日本艺人却较少有他杀悲剧发作。

　　因而，日本的偶像消费会愈加垂青偶像与粉丝的互动，夸大“亲民”“接地气”的特质，偶像不被请求完善，公司关于偶像的本性也有更大的宽大度。固然偶像也会有“纯洁”“萌”“闷骚”等人设，但这类人设是把性情上本来就有的某些点，经由过程“人设加成”放大。

　　但实在，艺人的人设与他本来的性情能够截然不同。成为偶像的历程，就是一个去本性化，被从头分派“人设”的历程。

　　韩国文娱财产的昌隆众目睽睽。1998年，韩国正式提出“文明立国”的目标，文明财产中最为人注目的就是文娱财产，独具特征的“韩流”开展形式辐射到天下列国。在韩国经济低迷期间，文娱业也是援救颓势的主要力气。

　　颠末长达数年的拉锯战后，法院讯断SM公司合约无效。但艺人的维权，并未真正摆荡韩国娱乐界乱象横生的根底。三位成员厥后新建立的组合JYJ，多年来不断遭到各类情势的障碍或封杀。

　　别的，年齿越小，可塑性就越强，便于公司包装。但关于年齿小的艺人来讲，这也意味着，在他们的芳华期以至童年，就曾经卷入到暴虐的合作中，没有本人的自在空间。

　　上世纪后半期，战役废墟上降生了“汉江奇观”，韩国在短短几十年内跻身经济大国之列。但与经济一同名列天下前茅的，另有韩国的他杀率。按照经济协作与开展构造2012年的卫生统计数据，韩国的他杀率位居天下第二，仅次于立陶宛。2013年，韩国每10万人中就有28.7人他杀。

　　但批量消费的偶像毕竟昙花一现，难能呈现载入汗青的巨星人物。效仿韩国娱乐界的同时，我们能否也该当警觉，当偶像消费愈来愈程式化以后，艺人的自我能否会遭到更大的压制？

　　别的，艺人的公家形象，还仰赖于公司的塑造。外表上看，韩国供给了多样化的偶像，比方“暖男”宋仲基、“高冷”金秀贤，不管你喜好哪一款，都可以找到响应的范例社会支流文明。

　　在第25届“首尔歌谣大赏”的颁奖仪式上，人气奖得主JYJ成员金英俊未能现身，缘故原由就是主理方迫于SM公司的压力而未约请其列席。

　　但韩国式的完善偶像，在现在的文娱市场中也面对着落空粉丝的危急。粉丝想要的已不单单是成型的“产物”，而是一种密切的陪同、糊口的共识，以至更深化地到场到偶像生长的过程当中去。

　　合作有多剧烈？据统计，停止到2016年，韩国养成工数目曾经打破了100万，但签署正当和谈的养成工数目唯一1440人。换句线小我私家傍边只要一小我私家能胜利出道，而此中真正能成为明星的，更是不计其数。

　　现在，中国文娱业以韩国为模板，也在探究新的造星之路。2015年，一野生成工培训基地在广西南宁落户，养成工们分在A、B、C、D四个班停止锻炼游戏贸易化调研，新人同一进入D班，具有明星潜力的养成工将逐渐“升班”，直到进入A班后才具有出道资历。

　　布衣苍生家的孩子想要完成阶级逾越，升学险些是独一的期望，这也招致韩国的高考千军万马挤阳关道，合作暴虐水平不亚于中国。

　　公司常常还与艺人签署长达十多年的合约，这关于吃芳华饭的偶像明星来讲，无异于将本人的局部演艺生活生计绑在一家公司。

　　艺人呈如今公家眼前的鲜明明丽，常常以对身材的“革新”为条件。韩国一名出名的整形医师估量，在韩国盛行音乐界，承受过整容手术的年青人多达90%。

　　“握手会”是日本特征的一种偶像碰头会，买了专辑就可以领号列队，和偶像握手。经由过程这类方法，拉近了粉丝与艺人之间的间隔。

　　艺人假如想要解约，就要支出极高的价格。2009年，其时红遍亚洲的男性偶像集体“东方神起”，向公司提出解约，控告各种不合错误等前提：卖出50万张专辑，每人仅能分红1万万韩元（约合群众币5.6万元），可一旦提出解约，他们却要补偿高达数千亿韩元的违约金。

　　为何文娱公司能够云云理屈词穷地压榨艺人？这与前文所述的尺度化消费形式不无联系关系。全部行业曾经构成了一套完好的造星产业链，艺人只是待加工的一个螺丝钉，能够被批量消费。

　　而昔时青人们走出校门后，合作远未消逝，职场是另外一个让人梗塞的处所——职场人士均匀天天事情工夫超越11个小时，能够说是当之无愧的“社畜”。

　　12月3日，韩国27岁男艺人车仁河被发如今家中灭亡。固然死因还未宣布，但据韩媒报导，车仁河生前得了烦闷症，曾有他杀前科，极有多是因受烦闷症熬煎而挑选他杀身亡。

　　阶级的固化、宏大的学业与失业压力，常常被以为是韩国他杀率高居不下的主要缘故原由。在经济起飞的背后，韩国支出了宏大的价格。

　　别的，公司为了不艺人走红后跳槽，会划定高额的违约金和补偿金，如许的划定被韩国娱乐界遍及承受。像SM公司，违约金和补偿金以至超出跨越凡是划定的3-5倍之多。

　　为了到达“完善”，艺人们要按期停止“镜头测试”，由专业人士评价，并有针对性地停止整容。举手投足要契合粉丝对偶像的尺度模板设定，妆容要精美、衣饰要新潮修身、在公家眼前语言要点水不漏。

　　韩国艺人非一般灭亡名单上，又多了一个名字。自2005年，这个使人肉痛的名单上的名字曾经高达31个。张紫妍、朴容夏、金钟铉、崔真谛（雪莉）、具荷拉等人，鲜明在列。

　　具荷拉生前遭到男朋友暴力，并被男方以不雅观视频威胁。作为受害者的具荷拉却因而接受着丑闻缠身与络绎不绝的收集暴力。她在ins上发的最初一条形态是“晚安”。

　　经济奇观的果实，并没有让韩国百姓公高山享用。就像影戏《寄生虫》里，底层家庭一家四口挤鄙人过暴雨就会一片散乱的公开室里，而上层人家则在有天井的大屋子里过着精美的糊口，底层家庭仅仅靠利用富人的“盈余物品”，就足以过得衣食无忧。如许的剧情看似荒诞乖张，但背后道出的社会理想是赤裸裸的。

　　高裁减率、高违约金、高操练强度……锻炼基地的事情职员坦言，他们的办理形式恰是源于SM公司。近两年的选秀节目《缔造101》《偶像养成工》等节目，更是险些照搬了韩国选秀的流程。

　　他们要的是谁人演出着另外一种品德的雪莉，而不是实在的、有血有肉的雪莉。我们能够公道揣测，明星人设与实在心里之间的猛烈抵触，是让雪莉烦闷、失望直至走向灭亡的主要缘故原由之一。

　　现在，日本的偶像消费形式愈来愈多地往“养成系”的标的目的改变。粉丝目击偶像在少年时期走上艺人之路，从伟大的“素人”一步步生长为“明星”，终极出道。

　　公司有一套严厉的尺度去权衡每一个人，请求每个舞步都必需锦上添花。因而，我们所看到的韩团演出中，每一个人的心情和眼神都有准确设想，行动整洁齐整，好像戎行。

　　雪莉身后，许多韩国艺人在交际媒体上报告了身为艺人的压力。神话组合的金东万写道，很多明星都在“与本人作奋斗”，“年青的孩子们在没法好好用饭，没法放心歇息的形态下，仍然被大人们请求必需向群众表示出开阔爽朗阳光的浅笑。”

　　车仁河2017年经由过程影戏《我心灵深处的你》出道，是Fantagio文娱的演员组合SURPRISE U的成员。

　　因而当一个艺人自动退出或被动裁减当前，这个宏大的造星工场能够随时根据模板，从头打造一个相似的产物。就像富士康的工人一样，能够随时被替换。

　　韩国的造星形式，最早是对日本的模拟与追逐。但在往后的开展中，却逐步走出了一条差别于日本的养成工系统，成为亚洲最大的偶像消费工场，同样成为最为暴虐的娱乐界角斗场。

　　韩国文娱业研讨者Mark Russell惊奇地发明：“假如你到掮客公司，每一个年青的养成工城市十分规矩地向你鞠躬，公司墙上会挂着提示他们该怎样表示的口号。”

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