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　　不计其数的中国神话精巧而弘大，生机兴旺的中国动漫正扬帆动身……

　　不计其数的中国神话精巧而弘大，生机兴旺的中国动漫正扬帆动身。等待更多创作者参加此中，以克意立异的姿势借古开今，续写中国动漫的“神话”。

　　从文明立异的角度来看，以动漫的情势从头归纳神话故事不单单是简朴的序言手艺变化的成果，更是一种新型的文明再消费形式。动画及漫画绘本作品以兴趣性、文娱性为次要特性卡通科技图片，而神话故事常常具有高尚性与民族性的两重特质，当二者奇妙交融，即可将神话中包含的文明基因与代价看法，以寓教于乐的方法通报到群众群体中门生科技立异小创造，成为兼具传统与今世审美特性的新型叙事，从而开辟出一条增进中汉文明认同的立异途径。

　　现代神话有着共同的叙事逻辑与审美特性，它恰与动漫艺术本身所具有的打破理想、突破时空的特质相符合。作为广受年青人喜欢的艺术情势，动漫为中国现代神话的跨代际传布供给了绝佳范式。固然，创作者们也需警觉，在现代神话的动漫化归纳过程当中，不克不及仅凭猎奇的心态去设想、改编视觉或情节元素，使神话文本过分世俗化、文娱化，进而损失了神话故事本来的肉体内核与审美内蕴。同时，面临如雨后春笋般出现的神话题材动漫作品，社会群众及专业范畴受众也需以愈加包涵、理性的心态去采取，使其在一个安康、良性的生态下兴旺开展。

　　究竟上，如许的创作理念也符合着神话的底子特质。神话承载了先民对天下的认知和等待，但是跟着时空的更迭卡通科技图片，其文本内容常常会逐步离开原初的语境门生科技立异小创造，在传承中不竭变化、更新。在冗长的汗青中，神话文本之以是具有长久的性命力，是由于它不竭地与时期肉体及理想议题相分离，这也恰是其可以毗连已往与当下门生科技立异小创造，完成代价看法整合与表达的枢纽地点。

　　除反套路、反经历的视觉设想，在动漫人物形象中融入典范的地区特性或官方艺术元素，亦是为脚色增加亲和力与新意的主要手腕。如在荣获中国国际动漫节“金猴奖”漫画类金奖的《开天辟地——中华创世神话》系列绘本中，艺术家在创作“大禹治水”的故事时，立异性地鉴戒了官方泥塑的情势言语，以朴实、粗暴的外型伎俩塑造出全新的大禹形象，将神话传说改变为劳动群众风尘仆仆，同大水屠杀的理想主义故事。理想性与传奇性所构成的张力，让神话故事融入当下时空，由此激发观众的感情共识。

　　这类立异起首体如今动漫作品的视觉设想层面，此中，尤其主要的即是神话人物的形象设想。试看几个典范案例，如动画影戏《西纪行之大圣返来》中的孙悟空，和《哪吒之魔童降世》中的哪吒，其人物塑造都一反以往人们固有印象中不苟谈笑的布满“神性”的豪杰形象，而改变为精神焕发、富有“人味儿”的伟大个别。动画中，孙悟空在觉悟之前老是一副懒洋洋的容貌，而哪吒则是古灵精怪的顽童形象，特别是其脸部设想舍弃了以往深恶痛绝的剑眉星目，斗胆描画出眼角低垂以至带着黑眼圈的双眼，如许的设想思绪不惟一用地营建出视觉上的新颖感和反差感，更与作品所要通报的“突破世俗成见，抖擞与运气抗争”的代价观相照应，从而激发了观众一探求竟的猎奇心与观影热忱。

　　比年播出的植根于中国传统文明的系列奇异动画《中国奇谭》，可谓火爆全网卡通科技图片，此中第一集《小魔鬼的炎天》即是以古典名著《西纪行》为底本停止改编创作的。该故事之以是能激发普遍会商与好评，很大一部门缘故原由在于创作者没有偏重表示孙悟空降妖伏魔的通例情节，而是将视点聚焦在一位一般小妖身上，报告了他为完成使命辛劳奔忙的故事，活泼展示出“今世打工人”的形象。故事末端处，小妖获得孙悟空赠送的三根拯救毫毛，更是隐喻着伟大糊口中那些偶尔闪现的奇观光辉，向观众通报出一份暖意。在形象设想方面，包罗配角在内的浩瀚小妖的外型皆颠末经心琢磨，精准提炼出差别脚色的拟人化特质，以至决心带有些许不容易发觉的“草率感”门生科技立异小创造，以凸显人物的身份及性情。该系列动画中的另外一部作品《玉兔》，则参考了现代神话传说“嫦娥奔月”，报告了宇宙环卫工人王小顺在月球获得野生智能“玉兔”协助从而得救的故事。幽默风趣的情节虽发作在悠远的将来时空，实则是对当下地球存在的诸多情况成绩的警示，而场景设想中呈现的如中国结等视觉元素，则为这部以科幻为主基调的作品增加了共同的东方神韵。从以上案例能够看出，经由过程动漫化归纳，神话故事不再仅仅属于已往，也存在于当下，影响着将来，它率领我们触摸本民族的文明泉源卡通科技图片，更指引我们看清前路。

　　别的，另有很多神话题材动漫佳作在创作中充实引入传统元素与民族艺术，其视觉设想让人线人一新。我们能够在动画影戏《大鱼海棠》里感触感染福建土楼的营建之美，在漫画绘本《鹿衣少年》中明白敦煌壁画的设色之妙，还能够在漫画绘本《廪君》里浏览少数民族衣饰的多彩之韵……从人物参加景，再至画面中的每处细节，皆成为通报文明与审美信息的载体。

　　神话，是先民的心灵之梦，是一个民族在上古时期糊口与思惟的产品。假如说中华民族的文化史是一条绵亘不竭的绚烂银河，那末中国现代神话就是此中闪烁的明星，包含着中华民族的文明基因，更彰明显其共同的审美思想与人文秘闻。

　　导演李安曾如许解释影戏的真理：在观影的两个小时里，观众实在就是在看本人，以是要拍跟我们的情怀、思路有干系的工具，只需讲到人的心田里，就会获得回应。动漫创作一样云云。在神话故事的动漫化归纳中，视觉层面的“新”是让观众与读者“坐下来”的主要手腕，而要让人们“看下去”“读出来”，则需求创作者分离时期特性，构建起视觉与情节调和统1、梦想与理想交相照映的艺术天下，让受众从悠远的神话故事中看到当下的时期、社会以致本人。

　　21世纪以来，全天下范畴内掀起了以文艺作品展示神话之美的高潮，出现出大批以神话故事为原型的影视作品。比年来，我国也接连产出了广受群众欢送的改编自中国现代神话的动漫作品，如《西纪行之大圣返来》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等动画影戏，和一系列漫画绘本。这些作品以神话为母题，创作发明了票房、销量与口碑的神话，为中国原创动漫财产注入了生机。更加主要的是，很多作品在新兴动漫创作理念与手艺的支持下，将现代神话中丰硕的叙事构造和奇特的设想与当代审美思想相分离，让人们得以在陈腐的神话故事中得到全新的感官体验，经由过程多维的途径明白中国传统文明之美。

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